<< пред. <<
В 40-е годы Брюллов ищет таких героев, которые были бы близки ему духовно, которых мучили бы те же сомнения, что и его самого. Таков, например, портрет писатели Антона Погорельского - умного, наблюдательного, мятущегося человека. Он изображен в минуту вдохновения - что-то обдумывает... Еще более сложным кажется друг Брюллова, писатель и переводчик Струговщиков. Он подвержен не просто меланхолии, но какому-то всеразъедающему самоанализу. Его гложет сомнение, он разочарован и утомлен. Будто на помощь этой психологической сложности приходит сложность живописная: в портрете появился общий тон - красные цвета, объединяя все части холста, проникают сквозь цвет костюма, сквозят в живописи лица и рук, в полную силу звучат в цвете кресла и в фоне.
Но и романтический портрет не был конечной станцией на пути Брюллова. В портрете его итальянского друга археолога Микеланджело Ланчи уже нет ничего романтического. Портрет этот необычайно реален: здесь действие показано в своем переизданном виде - порыв, неспокойство в резком повороте человека, готового к спору. В этот момент раскрывается характер Ланчи и его интеллект. Он погружен в мир своих ученых занятий, он кажется человеком,ершистым, его преимущества в силе ума. Это психологический портрет. Он один из последних, написан Брюлловым в 1851 году. И позволительно сделать вывод: в портретной живописи Карл Брюллов прошел путь от классицизма к романтизму и далее - к психологизму.
Но портреты не могли в глазах современников поднять художника до высот гениальной неповторимости, как не могли они претендовать на решение всемирных проблем. И современники забыли Карла Брюллова еще при жизни. Да и сам художник уже не верил в себя, он жил прошлым. В 1848 году своему ученику Павлу Федотову сказал: "...Вы меня обогнали". И похвалил картину армейского офицера "Свежий кавалер" и другие его жанровые картины. Слова эти очень важны для понимания жизненной позиции Брюллова. В них не просто понимание и признание своего поражения, в них программное понимание действительности, истории. Классицист и романтик Карл Павлович Брюллов увидел тропу, по которой пошел основатель критического реализма Павел Федотов, и понял, что это тропа в будущее искусства. Живописец умер от тяжелой болезни, работая до последней минуты. "Борьба физического изнеможения с умственной деятельностью - борьба, которую Брюллов не скрывал, была ужасна", - писал его ученик. Он умер в Италии в 1852 году - в один год с Федотовым, но отстав от него на целый этап, который еще при жизни Брюллова начала проходить русская живопись.
<< пред. <<