<< пред. << >> след. >>
Что бы ему, казалось, не радоваться? Первый живописец России, "Великий Карл живописи", тьма заказов, все славословят, поклоняются... Но вот Пушкин заметил, что "русский язычник" Брюллов ненавидит золотую свою клетку. Слава превратила его в частную собственность его императорского величества. Брюллов, как может, бежит от неволи. Император заказывает ему свой портрет. Но сеанс не состоялся. По воспоминаниям современников, Брюллов не стал дожидаться в своей мастерской опаздывающего императора. Художник приходит на сеанс, сверх назначенного времени ждет ровно десять минут и уезжает. Опоздавший Николай I взбешен.
"Служить бы рад, прислуживаться тошно"...
Брюллов тосковал по "общечеловеческой радостности", сам по характеру был человеком отзывчивым и справедливым. Портрет Жуковского, им написанный, разыграли в лотерею, на вырученные деньги выкупили из рабства великого украинского кобзаря Тараса Шевченко.
Впоследствии Тургенев упрекнет художника за "трескучие картины с эффектами". Кони с огненными глазами, дамы в амазонках, обязательные слуги-арапы... Отгораживаясь таким образом от славы "модного живописца", он мечтал о новой исторической картине, где "все сделал сам народ". Но задуманная им "Осада Пскова" так и осталась неоконченной. Он принялся за росписи купола Исаакиевского собора, отдал этому много сил и здоровья, но и их не довел до конца, передав работу другому художнику...
В последние годы в его творчестве увеличивается роль портрета. Лучшие вещи художника были созданы именно в этом жанре ..Кроме того, по портретам мы можем проследить эволюцию Брюллова-художника.
В 30-е годы он предпочитает парадный портрет, которому, однако, дает новое дыхание. Так, "Всадницу" он создает в 1832 году, по времени она ровня "Последнему дню Помпеи". Поэтому в ней так много возвышенного. Молодая девушка сидит на коне; конь вздыбился; но девушка сидит спокойно; она красива и холодна. Брюллов не пытается раскрыть сложность ее внутреннего мира, он просто любуется этим чудом природы. Такая образная концепция требует картинной формы. Мастер берет большой холст и пишет яркими, локальными красками. Движение он уравновешивает, вынося на первый план белое (платье модели) и черное (кожа вороного коня). Здесь классицизм он соединяет с бурной романтикой - как и в "Последнем дне Помпеи".
<< пред. << >> след. >>